Текстовушки. Архив

[Todo Uno]

это все реинкарнации тех трех душ что забрали в первом тексте

Ага.
Я только сейчас поняла, о чём шла речь в текстах 1, 8 и 9, почему 8 - самый главный герой.
"Ппц я стремительная", - пишу я в личке мастеру. И получаю флегматичный ответ: "Ну да".

Мастер разрешил дать подсказку.
В полном составе, втроём, души встречались только дважды.

[Харухи]

потомк что красный Дерек в 8 тексте главный герой и только идет в город, где они встретятся втроем уже наконец?

у Шинанай небось  

А чо сразу я-то  

у тебя геи ламповые

Мастер разрешил дать подсказку.
В полном составе, втроём, души встречались только дважды.  

тексты 2 и 9?

[Todo Uno]

Открою ужасную тайну: гомоинцест предназначался дополнительной отдельной наводкой, но когда намеченный в жертву автор оказался Боливаром и не вынес двоих, мастер протащил контрабандой это как дополнение к вводным одному из своих новых любимцев.

потомк что красный Дерек в 8 тексте главный герой и только идет в город, где они встретятся втроем уже наконец?

Мастер разрешил дать подсказку.
В полном составе, втроём, души встречались только дважды.  

тексты 2 и 9?

Да и да.
Только уточнение: в восьмом тексте герой... как бы это сказать... не очень линейно идёт.

[Харухи]

да понятно что не очень линейно))

геи-Кейли?

[[Begotten]]

Открою ужасную тайну: гомоинцест предназначался дополнительной отдельной наводкой

И ОНА ПРОШЛА МИИИИИИИИИИИМО

Блин, я теперь сижу и вспоминаю, когда я успела понаписать достаточно геев, чтобы они стали узнаваемы в моем исполнении  
Сбили мне всю угадайку.  

Ну, одного так точно.

[Todo Uno]

Я поняла!
Если надо объявить охоту в маскараде на кого-нибудь из авторов, надо дать ему или текст кота, или текст с геями. Все загадки мироздания идут лесом, когда есть коты или геи!
Не Кейли)

[Харухи]

правильно, какое тут трезвое мышление, когда хочется тискать и попискивать от удовольствия

[Todo Uno]

да понятно что не очень линейно))

В смысле, не в городе он с остальными встретится.
А что за город в 8 и что за дверью в 9 тексте, собственно, я и поняла сегодня вечером только. Хотя вроде наводки все читала, и даже частично концепт мне объясняли.

[Актриска]

Тискать и пипискать  

Кейли наверное загадочный номер 6. Со стихами про мыш! <3

[Харухи]

инцест вышел ненавязчивым таким, кстати.
органично вписался

[Todo Uno]

Кейли наверное загадочный номер 6. Со стихами про мыш! <3

Не всё то Кейли, что моя прелесссть.

[Харухи]

они встретятся в поместье Серебристый клен?)

Кейли - 5 текст?

[Актриска]

Не всё то Кейли, что моя прелесссть.

Тогда Снайпер! Или номер 8 Снайпер.

[Todo Uno]

они встретятся в поместье Серебристый клен?)

Кейли - 5 текст?

Да. От города главный герой в 8 тексте развернулся. Почему-то.
Нет.

Или номер 8 Снайпер.

Вот, Снайпера обнаружили.

[Simka]

Первый, "Танец" - Кейли?

[Todo Uno]

И Кейли теперь найдена.

[Снайпер]

Да елки, что ж меня с полпинка...

[Актриска]

Да елки, что ж меня с полпинка...

Тебе почтииии удалось замаскироваться под Френ  

[Снайпер]

... но Штирлица выдавал парашют с красной звездой.

[Simka]

"Червь побежденный" - Сашетта?
"Мы забыли, что умерло лето" - Актриска?

[Todo Uno]

Оба текста правильно)

[Simka]

Харухи - 4-й, Земля храбрецов?
Шинанай - 6-й, Любовник из сновидения?

[Todo Uno]

И снова всё верно!

[Харухи]

пришла Симка и всех угадала  

[Simka]

Можешь меня потискать, раз я заслужила  

А в угадайке больше заслуга Тодо, щедро отсыпавшей офортов-подсказок

[Харухи]

я в этом нифига не понял
разжуйте мнеее
*тискает Симку*

[Todo Uno]

Всем доброго утра! Объяснение концепта от мастера.

Сразу извиняюсь, что не пишу ни слова о том, кто как справился с текстами. По тому, что получилось, это, однозначно, моя любимая текстовушка, потому что мне понравились практически все тексты. Но «чего ожидал и что получил» - это прерогатива исключительно Тодо, а свои восторги я ей уже выплеснула. Так что сосредоточусь только на концепте. Буков будет много, я зануда, я предупреждала.

У Эдгара По два произведения, где не ясно, что за х… *понимаю, что эвфемизмов найти не могу* гм, что за странные вещи вдруг принялись происходить. Первое – это «Повесть об Артуре Гордоне Пиме», где в конце над Антарктикой поднимается адская белая фигура (закутанная в саван) и… и всё. Никаких проблем я с этим не вижу. Ну, правит бывшей Гипербореей теперь какая-то персонифицированная смерть, только-то. Да и Жюль Верн основательно покопался в теме со своими фанфиками. Вторая противоестественность – это рассказ «Падение дома Ашеров». Вот здесь градус творящейся х…ни зашкаливает. Эдгар По обычно писал жутковатые, но очень логичные и ясные рассказы, а тут… Что происходит с Родериком, что у него обострённый слух? Почему Маделин впадает в кому, почему она воскресает? Какое моральное падение характеризуется падающим домом? Часть исследователей берёт самую очевидную тайну – инцестуальная связь между братом и сестрой и на этом успокаивается. Остальные берут очевидный вариант с безумием (вон в крайнем на сегодняшний момент мультике-экранизации даже Маделин не воскресает, всё привиделось Родерику) и тоже успокаиваются.
Я не могу оставить литературную (да и любую иную) загадку в покое. Я нахожу доказательства, как Диккенс хотел закончить «Тайну Эдвина Друда», провожу фрейдистский анализ «Поворота винта» (а вдруг Джеймс выводил себя под видом Майлза?) и «Ашеры», пусть они полностью завершены и разгадки не имеют намеренно, царапали мне мозг, пока я не попыталась разложить всё по полочкам.

Фактически, вы уже сыграли уже в три части из моей будущей книги (две другие я понятия не имею как превратить в текстовки, хотя могу попытаться). Моя книга о смерти и бессмертии. «В двух шагах от рая» - это воскрешение, выход из гроба. «Стеклянный дом» о том, как люди относятся к тем, кого мысленно уже давно похоронили. Часть про Эдгара По (не спрашивайте, как читатели отнесутся ко всему этому постмодернизму, просто не спрашивайте) – это все виды реинкарнации. Отдать текстовку на написание я загорелась с момента, как в текстовке про кино встретила тему инцестуальных близнецов. Радостно побежала в личку Тодо, крича «Так у меня есть клёвенький твинцест». В такие моменты Тодо кивает и начинает говорить о чём-то другом. В общем, после долгих попыток потыкать меня палкой (я подавала вялые признаки жизни) наводки были дописаны и расширены.

Я не стала перегружать текстовку подробностями (их и так через край), в первой части действие начинается в Небесном Иерусалиме, некоем идеальном городе ангелов, из которого ангел Израфель (есть в стихах По) наблюдает за тем, как гибнет город на море (тоже стихи По). То, что происходит в городе на море, полностью согласуется со стихами По – персонифицированная смерть заставляет мертвецов исполнять некий танец. Что введено нового – Израфель спускается в проклятый город и спасает три души. Это душа Розамунды (чёрная, страстная), Феликса (белая, но извращённая), Дерика - принц Атлантиды, фактически он и является «дверью», тем, кто может отворить дверь в «Иерусалим» Земной, то есть в идеальный город на земле, который является отражением города небесного.

Чтобы аллюзии на сочинения По легко читались, я каждой наводке давала цитату. В первой части пара стихов – «Долина тревоги» (про долину, где все люди ушли на войну) и «Улялюм» (про смерть возлюбленной).  Общее количество рассказов, которое было настругано в наводку, не поддаётся исчислению. Помню, что был выкинут из наводки «Прыг-скок», а с ним и линия с лилипутами-акробатами. Сосредоточилась только на моменте чумы («Маска красной смерти», «Король-чума»). Плюс было важно ввести всех трёх основных героев.
Розамунда – это «роза мира», так что вначале сравнение с розой крайне важно, это сравнение, имхо, много рассказывает о её характере. Феликс – это «счастливый», имя-издевательство, так как ему на протяжении всей саги суждено каждый раз своими руками портить счастье и своё, и тех, кто ему дорог. Дерик – это сокращение от Родерик, само собой)) И спасибо автору, который для обозначения Дерика выбрал красный цвет, он хорош для раскрытия героя.
Розамунда по-настоящему любит Дерика, из-за него она ищет тайных знаний, так как Дерик ранен (комический рассказ «Остановка дыхания») и может погибнуть в любой момент. В наводке я специально написала «На Феликса Дерик тоже произвёл впечатление». Фактически Феликс запускает постоянно всю «карусельку». У нас есть пара, даже разнополая пара, вроде бы ничто им не мешает. Кроме Феликса – этого элемента недо-«тройничка». Феликса тянет к обоим – и к Розамунде, и к Дерику. Его вмешательство в планы сестры, вторжение в её комнату изменяет судьбу их всех. Моряки скрывают, что корабль чумной. Розамунда заражается и понимает, что её ждёт смерть. И тут вступает главный мотив всего произведения – что есть человек? Если ты реинкарнируешь, но не будешь знать, кем ты был прежде, то что из тебя будет тобой? И Розамунда эту память терять не хочет. Она не может сохранить себе жизнь, но знает способ, как сохранить память.

Третья часть – это стихотворение «Ворон». Там дан кусок из перевода стихотворения, который (редкий случай) я люблю больше, чем оригинал: «Пей непентес, пей забвенье». Если кто знает, как писались стихи (это пихают грубым образом в любой фильм об Эдгаре По), тот в курсе, что По заявлял - идея у него родилась от контраста чёрного оперения и белого бюста, на котором сидит ворон. В рассказе тот же контраст, только поменяны фон и персонаж. Персонаж белый, бледный. Это Феликс, осознающий, что потерял всё, что имел (куда делся Дерик – я не знаю, но то, что не остался рядом с убийцей невесты – стопроцентно), но, как и Розамунда, отказывающийся забывать, терять свою любовь, даже если мысль о ней мучительна.
Тема твинцеста была мною введена для композиционной рифмы. Протагонист должен был страдать о своей потерянной любви и тоже начать понимать, что даже боль от потери всё равно лучше, чем пустота, когда ты свою любовь забываешь. Его любовь должна была быть не возвышена, но постыдна. И так как тема инцеста в общем сюжете является основной, то и ему введена не просто гомосексуальность. Ко всему, мне хотелось заюзать и тему с двойником (для подсюжета была введена цитата из «Вильяма Вильсона»). Плюс в пятой части моей книги опять есть близнецы, которые будут твинцестированы, так что своё счастье в «новой жизни» братики получат. Это всё помимо того, что тема вполне себе приятно извращена))  
Мистика (Феликс уже мёртв, когда разговаривает с протагонистом) должна показать, что Феликс уже перешёл в мир, где у него нет тела, но осталась память.

Четвёртая часть не связана ни с одной из наших падших душ, но она даёт ощущение ужаса, рассказывает про Уир и про то, что там в Атлантиде творилось. Ко всему введены сектанты (они потом станут морнишам) и ведьмы. Рассказ-аллюзия – «Колодец и маятник», который тут во весь рост.

Червь побеждённый, да и весь сам рассказ – это очень прозрачная аллюзия на «Лигейю». «Червь победитель» - стихи как раз из этого рассказа. Но сама леди Лигейя умирает своей смертью и потом вселяется в тело жены протагониста. Тут у меня изменено. Роза, которая родилась и спокойно выросла под видом Норы, более не хочет смерти, возрождения, роста. Она собирается менять тела, искать любимого, который возродится где-то, когда-то. Потому она подставляет мужа под сумасшествие, себя под убийство, а потом захватывает даже не женское, а мужское тело.

Шестая. Ух, как мне понравились стихи в тексте. В общем, эта часть очень слабо связана с По. Здесь даже боги из другого пантеона. Девочка играет во сне в некоем заброшенном храме, где стоит фигура бога Тишины (можно его так назвать). С ней играет одна из теней, у которой нет воплощения. Это снова Феликс. Сперва я планировала, что эта девушка станет его возлюбленной вечной, но потом я поняла, что нет. Просто нет. Не тот человек Феликс. Девушка не та. Он слабоват для неё. Бог Тишины, который призывает её в свой храм, является ей разок в своём ином виде – на леопарде, шествующем по спящему городу. Она идёт за ним, но силы, душевные силы, у неё ослабевают и она отстаёт, остаётся в мире невоплощённых. Снова встречает Феликса, но она, как видно, не впечатлена им. Она обращается мысленно к богу Тишины и тот даёт нечто вроде воплощения всем, на самом деле всё такую же иллюзию. Они все оказываются в сумасшедшем доме. И тут читатель должен гадать, что реальность, а что – нет. И сама девушка должна усомниться. Она находит Феликса и видит, что он не хочет к реальности, их связь друг с другом слишком слаба, для неё он слабак, трус. Она замолкает и тем самым обретает силу тишины, которая разрушает иллюзию, заставив невоплощённых разлететься по земле, а сама соединяется со своим возлюбленным богом.

 Месмерическая дымка – это кровь, кишки, безумцы. Немного посмеяться, немного поужасаться, так что, как по мне, баланс тут выдержан идеально. Основано на рассказах «Месмерическое откровение» и «Система доктора Смолля и профессора Перро». Я особенно довольна тем, что получилось (я нарушаю правило «не говори о текстах»), потому что это самая слабая моя наводка. Она повторяет структурно «Побеждённого червя». Снова Розамунда гуляет по чужим телам. В эту наводку должны были пойти детективы По, анализ, почти мистицизм при расследовании убийства, но я поняла, что мозг вскипает и наводка всё равно громадная, человеку будет сложно по ней писать. В обще, труп в саду требовалось расследовать, Розамунда не вселялась бы в дочь старика и старик погиб бы совсем иным способом. И эту наводку никто бы не написал, так как надо всё-таки усмирять собственное желание впихнуть всё и зараз. Так что громадное спасибо игроку, что рассказ у вас получился таким развёрнутым и интересным.

Взыскующий Эльдорадо. Мне плохо даже от того, как представлю, сколько всего придётся объяснять. Это единственный рассказ, уже практически полностью мною написанный, потому в наводку подробностей ушло чуть больше, чем население земного шара. Итак, три ведьмы, сыновья одной из которых похитили девочку (чтобы надругаться, правда, не успели, этого у меня, слава Богу, нет) – это реинкарнации правительниц Уира. Ведьмы измельчали. Протагонист (у меня его зовут Джеремия Аллен) был в детстве подобран сектой морнишей. Морн – рассвет, моурн – оплакивать, но, увы, использовать в книге слово нельзя, так как слово «морниши» для обозначения цыганского племени уже употребил Марк Энтони в своей фэнтези-саге. Лидер морнишей некий Каспар обладал достаточными силами, чтобы понять, Джеремия (в прошлых жизнях Дерек) это «дверь», которая может отворить вход в город бессмертных. В общем, там много всего. Наиболее одарённых Каспар посылал сторожить «пути», то есть секта покупала им таверны и тот, кто проходил полный путь и находил одну из этих таверн, получал возможность пройти по долине Смертной тени и достичь бессмертного города, в данной интерпретации – Эльдорадо.
Того, что Джеремия был избранным, было недостаточно. Если бы он сразу пошёл к городу, всё закончилось бы тем же, что и в Атлантиде. Лет в пятнадцать Джеремию бросают и говорят «вот теперь выплывай сам». И все эти годы, двадцать два года, постепенно закаляясь, он ищет путь и находит одну из последних таверн – таверну Майкла Бека. За эти годы произошло многое, распались морниши, Каспара казнили. Майкл Бек хотел его спасти, но Каспар чисто магически (освободители сделали остановку, Каспар исчез в лесу, а потом вернулся к похитителям) сам выбрал для себя казнь. Майкл разочарован, потому принимает Джеремию в штыки. Но в ту же ночь случается история с похищением.
Джеремию (ясно, что он не виноват) отпускают с сыном хозяина и одним из солдат проверить Этельберту. Скорее всего, для того, чтобы если сын хозяина убьёт солдата и попытается сбежать, можно было бы получить стопроцентные доказательства вины самого хозяина таверны.
В общем, из текста ясно, что Майкл его сопровождает до Долины. В Долине есть Феликс. Место, где обитали духи, распалось, теперь он здесь. Он снова привлечён светом знакомой души. За то время, пока они путешествуют вместе, они достаточно сближаются, что и даст взрыв чувств Феликса в следующем рассказе. В свете вечного города Феликс обретает плоть и может заново родиться (что и сделает), а Дерик-Джеремия вспоминает, что у него есть незавершённое дело на земле, то есть поиск Розамунды, потому он не входит в город. Он проживает свою жизнь, в какой-то момент умирает.

Вот мы и подошли к «Падению дома Ашеров». Основная часть, которая и должна создавать общее ощущение безумия, извращения и в то же время чувство некой нормы, нормы в больном, искажённом мире. Автор рассказа шикарно почувствовал аллюзии на «Мечтателей» (фильм Бертолуччи, книга Адера). Виктор – это имя из гей-экранизации «Ашеров» (тут бы мне надо оправдаться, почему я смотрю такие занимательные фильмы с тройничками, но я не буду) плюс это и определённая игра, так как слово значит «победитель». Роуз всё помнит. И Виктор всё помнит. Опять же я вычеркнула из наводки подробность,  что изначально все считали, что мать Родни ждёт одного ребёнка. Роуз вклинилась в эту беременность, создала себе плоть из плоти любимого. Захотела быть как можно ближе к возлюбленному. Но потому, что плоть несколько не её, держится она на ней так себе, временами Роуз фактически умирает, а потом снова возвращается к жизни. Даже у меня есть задумка, что этот их безумный танец будет происходить под Requiscast – стихи, посвящённые Оскаром Уайльдом умершей сестре (группа Caprice, например, положила их на очень странную, безумную музыку). Но Родни (Дерик, Джеремия) не помнит ничего. Для него его связь с сестрой идёт как есть – мозговыносящий акт, который убивает его сознание, его психику. Я специально не стала настаивать в наводке на связи Родни с Виктором. Но половая или душевная – связь будет. Для него Виктор – глоток свежего воздуха, потому что в доме только безумие. Роуз понимает, что может потерять Родни. Она пытается убить Виктора, но ничего не выходит. Постепенно и Родни понимает, что Виктор знает то же, что и его сестра. Что сам Родни – центр их компании, но в то же время и кукла, которой крутят сестра и новообретённый друг. От психических реакций Родни возникает дверь. Та самая дверь, которую он всегда носил в душе. Кстати, если кто не обратил внимание, но коридор на самом деле из рассказа По, именно этот коридор изображает Родерик Ашер. В конечном счёте Родни вдруг понимает, что пошло оно всё. Он может всё прекратить одним ударом. И уезжает. А оставшиеся понимают, что вдвоём они ничего не смогут построить. Они только части целого. Все их жизни, все перерождения и память привели к моменту, что они всё потеряли. Но и Родни понимает, что жить как человек он не сможет. Все его жизни, вся его судьба, всё счастье, всё безумие и какая-то любовь всё равно будет связана с теми двумя. Он возвращается. Открывается дверь. И они наконец покидают этот мир. А дом, надеюсь, падает)))

[Шебуршунчик]

Я тоже надеюсь, что дом падает)
Ну и история. Тодо, а это нормально, что после обратной связи от мастера, я стала понимать еще меньше? )))

Кстати, я и смотрела "Мечтателей", и читала когда-то давно "Падение дома Ашеров" и вообще По, но аллюзий не разгадала ни разу. Просто получив наводку, уставилась на нее с мыслью, что это за безумие и как это писать. Когда принялась писать, то решила "Ну пусть будет безумие", как-то так)

[Снайпер]

У меня два вопроса:
1. Близнецы в текстовушке про кино - это мои? А часовню тоже я..?
2. Как мастер живет, когда у него в голове такое?

[Харухи]

вот теперь меня ваще вштырило.
что у меня в тексте Колодец и маятник я просек шушуть
а вот в остальных текстах - ниче не узнал, кроме стихов про город среди моря

а киньте ссылку на гомоверсию падения дома Ашеров?
чотам чотам?)))